Дэтэктыў

Матэрыял з Вікіпедыі - вольнай энцыклапедыі
Перайсці да навігацыі Перайсці да пошуку
Шэрлак Холмс і доктар Ватсан . Ілюстрацыя да апавядання А. Конан Дойля « Пусты дом »

Дэтэктыўнае апавяданне , гэтак жа ўгалоўнае апавяданне [1] (ад лац. detectio «раскрыццё», англ. detect «адчыняць, выяўляць»; detective «сышчык») — пераважна літаратурны і кінематаграфічны жанр , творы якога апісваюць працэс даследавання загадкавага здарэння з мэтай высвятлення яго абставінаў і раскрыцця загадкі. Звычайна ў якасці такога здарэння выступае злачынства , і дэтэктыў апісвае яго расследаванне і вызначэнне вінаватых, у такім выпадку канфлікт будуецца на сутыкненні справядлівасці з беззаконнем, якое завяршаецца перамогай справядлівасці .

Вызначэнне

Асноўная прыкмета дэтэктыва як жанру - наяўнасць у творы нейкага загадкавага здарэння, абставіны якога невядомыя і павінны быць высветлены. Найбольш часта апісванае здарэнне - гэта злачынства, хоць існуюць дэтэктывы, у якіх расследуюцца падзеі, якія не з'яўляюцца злачыннымі (так, у « Цыдулках аб Шэрлаку Холмсе », безумоўна, якія адносяцца да жанру дэтэктыва, у пяці апавяданнях з васемнаццаці злачынстваў няма).

Істотнай асаблівасцю дэтэктыва з'яўляецца тое, што сапраўдныя абставіны здарэння не паведамляюцца чытачу, ва ўсякім разе, ва ўсёй паўнаце, да завяршэння расследавання. Замест гэтага чытач праводзіцца аўтарам праз працэс расследавання, атрымліваючы магчымасць на кожным этапе будаваць уласныя версіі і ацэньваць вядомыя факты. Калі твор першапачаткова апісвае ўсе дэталі здарэння, або здарэнне не ўтрымлівае ў сабе нічога незвычайнага, загадкавага, то яго ўжо трэба адносіць не да чыстага дэтэктыва, а да роднасных жанраў ( баявік , паліцэйскі раман і г. д.).

Па меркаванні вядомага аўтара дэтэктываў Вэл Макдэрмід , дэтэктыў як жанр стаў магчымы толькі са з'яўленнем судовага працэсу , заснаванага на доказах[2] .

Гісторыя жанру

У старажытныя часы

Некаторыя старажытныя і рэлігійныя тэксты маюць рысы таго, што пазней назавуць дэтэктыўным жанрам [3] . Напрыклад, у старажытнаегіпецкай казцы « Праўда і Крыўда » (каля 1292—1191 гады да н. э.) [4] распавядаецца пра абылганага і несправядліва аслепленага мужчыну, гонар якога праз гады вырашыў выратаваць яго сын, які абвінаваціў злачынца і суддзяў [5] . У старажытнагрэцкай трагедыі Сафокла « Цар Эдып » галоўны герой Эдып праводзіць дбайнае расследаванне, каб пазнаць забойцу свайго папярэдніка цара Лая [6] . Герадот у легендзе «Рампсініт і злодзей» апавядае пра гісторыю згубы каштоўнасцяў з царскай скарбніцы, пячаткі і замкі якой не ўзламаныя, і спробы пазнаць і злавіць мудрагелістага злодзея [7] .

Гераіня « Сусанна і старцы » з Кнігі прарока Данііла ілжыва абвінавачаная старцамі, якія не атрымалі ад яе жаданага, але выратавана дзякуючы апытанню фігурантаў справы Даніілам [6] .

Найстарэйшым прыкладам дэтэктыва ў арабскай культуры выступае сярэднявечнае «Апавяданне пра тры яблыкі» Шахерэзады з цыклу « Тысяча і адна ноч ». Па сюжэце знойдзены ў рацэ Тыгр цяжкі куфар рыбак прадае абасідскаму халіфу Харун ар-Рашыду . Знайшоўшы ў куфры рассечаную на кавалкі выдатную жанчыну, халіф даручае свайму візіру Джафару ібн Яхья пад страхам смерці знайсці забойцу за тры дні. Саспенс дасягаецца за кошт шматлікіх паваротаў сюжэту падчас яго развіцця [8] .

Кітайскі дэтэктыў

Гунъань сяошо ( кіт.公案小说) - даслоўна "судовая проза") - з'ява прастанароднай літаратуры кітайскай культуры. У «судовай прозе» сюжэт будуецца вакол дзеянняў суддзі, які расследуе злачынства. Звычайна, вобраз суддзі ў літаратуры супрацьпастаўляўся суддзям з рэальнага жыцця і ўяўляў сабой сумленнага, непадкупнага і добрага грамадзянскага чыноўніка з якасцямі высакароднага мужа - цзюньцзы (君子) [9] .

Асноўны герой гунъань сяошо - Суддзя Бао . Пекінская опера .

Сярод вядомых старажытных кітайскіх дэтэктываў можна назваць юаньскую драму «Крэйдавы круг» ( кіт.灰阑记), « Суддзя Бао ( англ. ) »( кіт.包公案) дынастыі Мін [10] , гісторыі пра «Суддзі Дзі» ( кіт.狄公案) XVIII ст. Апошнія галандскім пісьменнікам Робертам ван Гулікам перакладзены і адаптаваны для еўрапейскага чытача ў новай серыі дэтэктыўных гісторый пра суддзю Дзі [11] . Гісторыі аб суддзі Бао былі вельмі папулярныя ў старажытным Кітаі і заснаваны на жыцці суддзі Бао Чжэна , які служыў пры імператары Жэнь-цзуне з дынастыі Сун [12] . Верагодна, многія літаратурныя творы «судовай прозы» падвергліся знішчэнню ў перыяды літаратурнай інквізіцыі і войн у старажытным Кітаі [13] .

Паводле Роберта ван Гуліка, адрозненні «судовай прозы» ад еўрапейскага дэтэктыва наступныя [14] :

  • дэтэктыў - гэта мясцовы суддзя, які звычайна ўдзельнічае ў некалькіх незвязаных паміж сабой справах адначасова;
  • злачынец вядомы першапачаткова, а яго намеры і злачынствы дакладна тлумачацца, тым самым утвараючы перавернуты дэтэктыў замест "галаваломкі";
  • у расследаванні злачынстваў суддзя нярэдка звяртаецца да дапамогі тагасветных сіл (да прывідаў забітых, якія ўказваюць або абвінавачваюць забойцу);
  • гісторыі дапоўнены філасофскімі адступленнямі, тэкстамі афіцыйных дакументаў і іншымі дасылкамі;
  • творы, як правіла, маюць шмат герояў, дасягаючы сотні, і апісваюць іх адносіны да галоўных дзеючых асоб.

Адным з першых аўтараў новага часу аб нацыянальных шпіках быў Чэн Сяоцін (1893—1976), які натхніўся перакладзенымі ім жа апавяданнямі Артура Конан Дойля [9] .

Айчынныя дэтэктывы

В. М. Васняцоў - Кніжная лавачка (1876)

У Расійскай імперыі попытам у народзе карысталася літаратура пра разбойнікаў і шпікоў. У 18 стагоддзі вядомым творам такога кшталту стала ананімная «аўтабіяграфія» вядомага маскоўскага злодзея і оперупаўнаважанага Івана Осіпава (1718 — пасля 1756) па мянушцы Ванькі Каіна « Жыццё і прыгоды рускага картуша , званага Каінам , а. вядомы махляр і рамяство дэтэктыва людзей. За раскаянне ў злачынстве які атрымаў ад пакарання волю, але за зварот у ранейшы промысел сасланага вечна на катаржную працу, перш у Рогервік , а потым у Сібір . Пісаная ім самім пры Балтыйскім порце ў 1764 годзе ». Аповяд М. Д. Чулкова «Горкая доля» 1789 года (з пятай часткі зборніка апавяданняў «Перасмешнік, або Славенскія казкі» 1766—1789 гадоў) змяшчае першыя прыкметы традыцыйнага дэтэктыўнага сюжэту, дзе ідзе расследаванне забойства [15] . С. В. Сапожкаў назваў «Горкую долю» першым узорам дэтэктыўнага жанру ў айчыннай літаратуры, што робіць яе прадвеснікам дэтэктыўнага жанру не толькі ў айчыннай, але і ў замежнай літаратуры [16] .

Да іншых «протадэтэктывам» можна аднесці навэлу Яўгена Баратынскага «Пярсцёнак» (1831), навэлу М. М. Загоскіна «Белы прывід» з цыклу «Вечар на Хопре» (1834). Аўтары прапануюць чытачу дзве трактоўкі падзей твора — рэалістычную і фантастычную [16] .

Дэтэктыўная фабула праходзіць праз раманы Ф. М. Дастаеўскага « Злачынства і пакаранне », « Браты Карамазавы ».

Творамі айчыннага чыстага дэтэктыўнага жанру сталі « Гіпербалоід інжынера Гарына » (1927) і «Эмігранты» («Чорнае золата», 1931) [17] А. Н. Талстога і «Мес-Менд» (1924) М. С. Шагінян [18 ] , «Запіскі следчага» (1928—1938) Л. Р. Шэйніна [17] .

Дэтэктывы заходняй культуры

Першымі творамі дэтэктыўнага жанру на захадзе звычайна лічацца апавяданні Эдгара По , напісаныя ў 1840-х гадах, але элементы дэтэктыва выкарыстоўваліся многімі аўтарамі і раней. Напрыклад, у рамане Ўільяма Годвіна (1756-1836) "Прыгоды Калеба Вільямса" (1794) адзін з цэнтральных герояў - шпік-аматар. Вялікі ўплыў на развіццё дэтэктыўнай літаратуры таксама аказалі "Запіскі" Эжэна Відака , апублікаваныя ў 1828 годзе. Аднак менавіта Эдгар По стварыў, па словах Ерамея Парнова, першага Вялікага шпіка - шпіка-аматара Дюпена з апавядання « Забойства на вуліцы Морг ». Дзюпэн пасля спарадзіў Шэрлака Холмса і бацьку Браўна ( Гілберт Чэстэртан ), Лекока ( Эміль Габарыа ) і містэра Кафа ( Уілкі Колінз ). Менавіта Эдгар По ўвёў у сюжэт дэтэктыва ідэю суперніцтва ў раскрыцці злачынства паміж прыватным шпіком і афіцыйнай паліцыяй, у якім прыватны шпік, як правіла, бярэ верх.

Дэтэктыўны жанр становіцца папулярным у Англіі пасля выхаду раманаў Уілкі Колінза «Жанчына ў белым» (1860) і « Месячны камень » (1868). У раманах «Рука Уайлдэра» (1869) і «Шах і мат» (1871) ірландскага пісьменніка Шэрыдан Ле Фаню дэтэктыў спалучаецца з гатычным раманам . Залатым стагоддзем дэтэктыва ў Англіі лічацца 1930-1970-я гады. Менавіта ў гэты час публікуюцца класічныя дэтэктыўныя раманы Агаты Крысці , Фрэнсіса Бідзінга [19] і іншых аўтараў, якія аказалі ўплыў на развіццё жанру ў цэлым.

Заснавальнікам французскага дэтэктыва з'яўляецца Эміль Габарыа - аўтар серыі раманаў аб шпіку Лекоке. Роберт Льюіс Стывенсан пераймаў Габарыа ў сваіх дэтэктыўных апавяданнях (асабліва ў «Дыямента раджы»).

Асаблівасці

Важная ўласцівасць класічнага дэтэктыва - паўната фактаў, паколькі "прыдумаць добрую загадку лягчэй, чым добрую разгадку (характэрны прыклад - некаторыя раманы Джона Дыксана Карра )" [16] . Разгадка таямніцы не можа будавацца на звестках, якія не былі прадстаўлены чытачу падчас апісання расследавання ( Deus ex machina , « Раяль у кустах »). Да моманту, калі расследаванне завяршаецца, чытач павінен мець дастаткова інфармацыі для таго, каб на яе падставе самастойна знайсці рашэнне. Могуць хавацца толькі асобныя малаважныя падрабязнасці, якія не ўплываюць на магчымасць расчынення таямніцы. Па завяршэнні расследавання ўсе загадкі павінны быць разгаданы, на ўсе пытанні - знойдзены адказы.

Яшчэ некалькі прыкмет класічнага дэтэктыва ў сукупнасці названы М. Н. Вольскім гіпердэтэрмінаванасцю свету дэтэктыва («свет дэтэктыва значна больш спарадкаваны, чым навакольнае жыццё»):

  • Штодзённасць абстаноўкі. Умовы, у якіх адбываюцца падзеі дэтэктыва, у цэлым звычайныя і добра вядомыя чытачу (ва ўсякім разе, сам чытач мяркуе, што ўпэўнена ў іх арыентуецца). Дзякуючы гэтаму чытачу першапачаткова відавочна, што з апісванага з'яўляецца звычайным, а што - дзіўным, якія выходзяць за рамкі.
  • Стэрэатыпнасць паводзін персанажаў. Персанажы ў значнай меры пазбаўлены своеасаблівасці, іх псіхалогія і паводніцкія мадэлі дастаткова празрыстыя, прадказальныя, а калі яны маюць якія-небудзь рэзка якія вылучаюцца асаблівасці, то такія становяцца вядомыя чытачу. Таксама стэрэатыпныя матывы дзеянняў (у тым ліку - матывы злачынства) персанажаў.
  • Існаванне апрыёрных правіл пабудовы сюжэту, не заўсёды адпаведных рэальнаму жыццю. Так, напрыклад, у класічным дэтэктыве апавядальнік і шпік у прынцыпе не могуць апынуцца злачынцамі.

Дадзены набор асаблівасцяў звужае поле магчымых лагічных пабудоў на падставе вядомых фактаў, палягчаючы чытачу іх аналіз. Зрэшты, не ўсе паджанры дэтэктыва ў дакладнасці прытрымліваюцца дадзеных правілаў.

Адзначаецца яшчэ адно абмежаванне, якому практычна заўсёды ідзе класічны дэтэктыў - недапушчальнасць выпадковых памылак і невыяўных супадзенняў. Напрыклад, у рэальным жыцці сведка можа казаць праўду, можа хлусіць, можа памыляцца ці быць уведзены ў зман, але можа і проста нематывавана памыліцца (выпадкова пераблытаць даты, сумы, прозвішчы). У дэтэктыве апошняя магчымасць выключана - сведка альбо дакладны, альбо хлусіць, альбо ў яго памылкі ёсць лагічнае абгрунтаванне.

Ерамей Парноў паказвае на наступныя асаблівасці класічнага дэтэктыўнага жанру:

  • чытачу дэтэктыва прапануецца саўдзел у свайго роды гульні - разгадцы таямніцы або імя злачынца;
  • « гатычная экзотыка »

    Пачынаючы з інфернальнай малпы, родапачынальніка абодвух жанраў (фантастыкі і дэтэктыва) Эдгара По, з блакітнага карбункула і трапічнай гадзюкі Конан Дойля, з індыйскага месяцовага каменя Уілкі Колінза і канчаючы адасобленымі замкамі Агаты Крысці і трупом у лодцы. Акрамя таго, ён паталагічна прыхільны да гатычнага рамана (сярэднявечны замак - упадабаныя падмосткі, на якіх разгульваюцца крывавыя драмы) [20] .

  • схематычнасць -

    У адрозненне ад навуковай фантастыкі дэтэктыў часцяком пішацца толькі дзеля дэтэктыва, гэта значыць шпіка! Інакш кажучы, злачынец падладжвае сваю крывавую дзейнасць пад дэтэктыў, падобна таму як дасведчаны драматург падганяе ролі пад пэўных акцёраў [20] .

  • з гэтых правілаў ёсць адно выключэнне - т. зв. « Перавернуты дэтэктыў ».

Тыповыя персанажы

Джон Маквэйд у ролі прыватнага дэтэктыва Чарлі Ўілда (1951)
  • Сышчык - непасрэдна займаецца расследаваннем. У якасці шпіка могуць выступаць самыя розныя людзі: служачыя праваахоўных органаў, прыватныя дэтэктывы, сваякі, сябры, знаёмыя пацярпелых, часам - зусім выпадковыя людзі. Шпік звычайна не можа апынуцца злачынцам (але, у прыватнасці, у аповесці А. П. Чэхава « Драма на паляванні » вядучы справу следчы ў выніку і аказваецца забойцам). Постаць шпіка — як правіла, цэнтральная ў дэтэктыве (аднак, напрыклад, у рамане « Дзесяць негрыцяць » Агаты Крысці шпікі — другарадныя постаці; яны з'яўляюцца толькі ў самым канцы твора, а злачынства расчыняецца толькі дзякуючы прызнанню забойцы).
    • Сышчык-прафесіянал - работнік праваахоўных органаў. Можа быць экспертам вельмі высокага ўзроўню, а можа - і звычайным, якіх шмат, работнікам паліцыі. У другім выпадку ў складаных сітуацыях часам звяртаецца па параду да кансультанта (гл. ніжэй).
    • Прыватны дэтэктыў - для яго расследаванне злачынстваў - асноўная праца, але ён не служыць у паліцыі, хоць можа быць паліцыянтам у адстаўцы. Як правіла, мае надзвычай высокую кваліфікацыю, дзейны і энергічны. Часцей за ўсё прыватны дэтэктыў становіцца цэнтральнай фігурай, а для падкрэслення яго якасцяў у дзеянне могуць уводзіцца шпікі-прафесіяналы, якія ўвесь час робяць памылкі, паддаюцца на правакацыі злачынца, устаюць на ілжывы след і падазраюць невінаватых. Выкарыстоўваецца супрацьпастаўленне "самотны герой супраць бюракратычнай арганізацыі і яе чыноўнікаў", у якім сімпатыі аўтара і чытача аказваюцца на баку героя.
    • Сышчык-аматар - тое ж самае, што і прыватны дэтэктыў, з той толькі розніцай, што расследаванне злачынстваў для яго - не прафесія, а хобі, да якога ён звяртаецца толькі час ад часу. Асобны падвід шпіка-аматара - выпадковы чалавек, ніколі не займаўся падобнай дзейнасцю, але вымушаны весці расследаванне ў сілу вострай неабходнасці, напрыклад, каб выратаваць несправядліва абвінавачанага блізкага чалавека або адвесці падазрэнне ад сябе (менавіта такімі з'яўляюцца галоўныя героі ўсіх раманаў Дзіка Фрэнсіса ). Сышчык-аматар набліжае расследаванне да чытача, дазваляе стварыць у яго ўражанне, што "я таксама мог бы ў гэтым разабрацца". Адна з умоўнасцяў серый дэтэктываў з шпікамі-аматарамі (накшталт міс Марпл ) - у рэальным жыцці чалавеку, калі ён не займаецца расследаваннем злачынстваў прафесійна, ці наўрад сустрэнецца такая колькасць злачынстваў і загадкавых здарэнняў.
Одры Хепбёрн у фільме « Шарада », 1963
  • Злачынец - здзяйсняе злачынства, замятае сляды, спрабуе супрацьдзейнічаць следству. У класічным дэтэктыве фігура злачынца відавочна пазначаецца толькі ў канцы расследавання, да гэтага моманту злачынец можа быць сведкам, падазраваным ці пацярпелым. Часам дзеянні злачынцы апісваюцца і падчас асноўнага дзеяння, але такім чынам, каб не раскрыць яго асобу і не паведаміць чытачу звестак, якія нельга было б атрымаць падчас расследаванняў з іншых крыніц. У некаторых творах можа адсутнічаць (напрыклад, калі здарэнне аказваецца няшчасным выпадкам , а не злачынствам; прыклад - " Ільвіная грыва " А. Конан-Дойла).
  • Пацярпелы - той, супраць каго накіравана злачынства або той, хто пацярпеў у выніку загадкавага здарэння. Адзін са стандартных варыянтаў развязкі дэтэктыва - пацярпелы сам аказваецца злачынцам.
  • Сведка - асоба, якая валодае якімі-небудзь звесткамі аб прадмеце расследавання. Злачынца нярэдка ўпершыню паказваецца ў апісанні расследавання як адзін са сведкаў.
  • Кампаньён шпіка - чалавек, увесь час які знаходзіцца ў кантакце з шпіком, які ўдзельнічае ў расследаванні, але не валодае здольнасцямі і ведамі шпіка. Ён можа аказваць тэхнічную дапамогу ў расследаванні, але галоўная яго задача - больш выпукла паказаць выдатныя здольнасці шпіка на фоне сярэдняга ўзроўню звычайнага чалавека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Ватсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.
  • Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина ), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
  • Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
  • Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение, оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи , например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

Двадцать правил для пишущих детективы С. С. Ван Дайна

Иллюстрация из произведения Артура Трейна о юристе Ифраэме Тутте.

В 1928 американский писатель Уиллард Хэттингтон Райт, более известный под псевдонимом С. С. Ван Дайн , опубликовал свой свод литературных правил, назвав его «20 правил для пишущих детективы»:

  1. Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.
  2. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.
  3. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюблёнными, а между детективом и преступником.
  4. Ни детектив, ни другое, профессионально занимающееся следствием, лицо не может быть преступником.
  5. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.
  6. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.
  7. Обязательное преступление в детективе — убийство.
  8. В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.
  9. В истории может действовать лишь один детектив — читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.
  10. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.
  11. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.
  12. Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.
  13. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.
  14. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.
  15. Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.
  16. В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.
  17. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.
  18. Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством.
  19. Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб.
  20. Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей.

Как пишет, однако, Еремей Парнов [20] ,

Десятилетие, последовавшее за обнародованием условий конвенции Ван Дайна, окончательно дискредитировало детектив как жанр литературы. Не случайно мы хорошо знаем сыщиков предшествующих эпох и каждый раз обращаемся именно к их опыту. Но едва ли сможем, не залезая в справочники, назвать имена деятелей из клана «Двадцати правил». Современный западный детектив развивался вопреки Ван Дайну, опровергая пункт за пунктом, преодолевая высосанные из пальца ограничения. Один параграф (сыщик не должен быть преступником!), впрочем, уцелел, хотя его и нарушал несколько раз кинематограф. Это разумный запрет, потому что он оберегает самое специфику детектива, стержневую его линию… В современном романе мы не увидим и следов «Правил»…

Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса

Также свои правила для писания детективов предложил Рональд Нокс , один из основателей Детективного клуба:

I. Преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было позволено следить [21] .

II. Как нечто само собой разумеющееся исключается действие сверхъестественных или потусторонних сил.

III. Не допускается использование более чем одного потайного помещения или тайного хода.

IV. Недопустимо использовать доселе неизвестные яды, а также устройства, требующие длинного научного объяснения в конце книги.

V. В произведении не должен фигурировать китаец.

VI. Детективу никогда не должен помогать счастливый случай ; он не должен также руководствоваться безотчётной, но верной интуицией.

VII. Детектив не должен сам оказаться преступником.

VIII. Натолкнувшись на тот или иной ключ к разгадке, детектив обязан немедленно представить его для изучения читателю.

IX. Глуповатый друг детектива, Уотсон в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать — но только совсем чуть-чуть — среднему читателю.

Х. Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.

Виды детективов

Детектив закрытого типа (Классический или интеллектуальный детектив)

Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается.


Примеры детективов закрытого типа:

Психологический детектив

Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев и является пересечением жанра с психологическим романом . Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.


Исторический детектив

Плешанов П. Ф. Убиение царевича Дмитрия в Угличе (вторая половина ХIХ века)

Историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

Иронический детектив

Иронический детектив является одной из атипических разновидностей жанра детектива, который несёт на себе отпечаток постмодернизма.

Детективное расследование в ироническом детективе описывается с юмористической точки зрения и направлено на раскрытие тайны, а повествование, как правило, ведётся от первого или второго лица. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют штампы детективного романа. На ранних стадиях развития иронического детектива определение « иронический » часто выполняло функцию «лакировки действительности»: небрежно выстроенный, слабый во всех отношениях детектив можно было таким образом представить как некую пародию, травестию серьёзного жанра.

Иронический детектив строится по определённой четко структурированной схеме (формуле). Сюжет как цепь причинно-следственных ситуаций, создающих и разрешающих конфликт произведения, не столь важен для читателя. Гораздо важнее — отдельные забавные эпизоды и лёгкая, расслабляющая и отвлекающая атмосфера текста. Иронический детектив — это во многом комедия положений.

Практически невозможно точно установить, кто же был первым автором в жанре «иронического детектива», так как этот процесс протекал параллельно в нескольких странах, преимущественно европейских: Англия (Джорджетт Хейер), Франция (Гастон Леру, Сан-Антонио и Шарль Эксбрайя), Венгрия (Ене Рейто), Польша (Иоанна Хмелевская). В настоящее время в этом жанре пишет множество зарубежных авторов: Стивен Фрай, Хью Лори, Нейо Марш (Великобритания), Лоуренс Блок (США), Дарья Донцова, Кондратий Жмуриков (Россия) и многие другие.

Кругозор читателя ограничен кругозором главной героини. Главная героиня, анализируя окружающий мир, иронизирует над ним и над собой: «Я действительно смахивала не на стройную газель, а, скорее, на антилопу гну» (А. Ольховская. «Право бурной ночи»).

Для типичной женщины-читательницы в ироническом детективе привлекательная реальность, сюжет, форма, обложка, аннотация и даже заглавие детектива, имя главной героини. Типичность проявляется ещё и в описаниях самых обыденных вещей, например, описание наряда. Всё это проявляется в жанровых мотивировках:

  • имена писателей ироничных детективов похожи друг на друга и малозапоминаемы;
  • всё внимания читателя чаще всего отдаётся названию, которое напечатано крупными яркими буквами и содержат непривычные словосочетания
Некоторые названия иронических детективов
Аўтар Название детектива
Л. Милевская Моя свекровь — мымра!
Д. Калинина Возвращение блудного бумеранга

На шпильках по джунглям

Засада на женихов

Т. Луганцева Диета для Дракулы

Корона вампирской империи

Траурный венок от Красной шапочки

И. Ципоркина Убийственные именины
Н. Александрова Трое в лифте, не считая собаки

Десять медвежат

Убей меня нежно

Убийство напрокат

Д. Донцова 13 несчастий Геракла

Витязь в овечьей шкуре

В иронических детективах-сериях часто подчёркивается непрофессиональность главного героя (героини): «Любительница частного сыска Даша Васильева», «Следствие ведёт дилетант Евлампия Романова» Дарьи Донцовой, «Сильвестр Бессонов — любитель частного сыска» [50] Г. Куликовой, «Детектив-любитель Надежда Лебедева», «Частный сыщик Василий Куликов» Н. Александровой. [51]

Иронический детектив выполняет три функции:

  1. Развлечение читателей.
  2. Создаёт привлекательную для читателей реальность.
  3. Служит «учебником жизни», сочетая в себе детективное и дидактическое начало.

Авторы иронических детективов последовательно подчёркивают три идеальных жизненных принципа:

  1. Оптимизм и веру в себя.
  2. Усердие и целеустремлённость.
  3. Дабрыня.


Фантастический детектив

Произведения на стыке фантастики и детектива [60] [61] . Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, а также в полностью вымышленном мире.


Шпионский детектив

В. В. Верещагин «Шпион», 1878—1879 годы

Основывается на повествовании о деятельности разведчиков , шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива.


также : «шпионский боевик »

Политический детектив

Один из довольно далёких от классического детектива жанров. Источником его возникновения традиционно считается шпионский детектив. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

Полицейский детектив

Значок членства Ассоциации детективов Скалистых гор (1800—1899)

Описывается работа команды профессионалов. В произведениях этого типа главный герой-сыщик либо отсутствует, либо лишь незначительно выше по своему значению в сравнении с остальными членами команды. В плане достоверности сюжета наиболее приближен к реальности и, соответственно, в наибольшей степени отклоняется от канонов жанра чистого детектива (подробно описана профессиональная рутина с деталями, не имеющими прямого отношения к сюжету, присутствует значительная доля случайностей и совпадений, очень большую роль играет наличие осведомителей в преступной и околопреступной среде, преступник зачастую остаётся неназванным и неизвестным до самого конца расследования, а также может уходить от наказания вследствие небрежности расследования или недостатка прямых улик).


«Крутой» детектив

Название этого жанра на английском — англ. hard-boiled (буквально — «круто сваренный»). Этим термином в англоязычной, прежде всего, американской литературе называют поджанр криминального романа, предназначенного для массового развлекательного чтения.

Особенностью жанра является сосредоточенность не на загадке и её решении, а на главном герое и его действиях. Описывается чаще всего детектив-одиночка, мужчина лет 35—40, либо мелкое детективное агентство. В последние десятилетия появился также ряд произведений, где позицию главного героя занимает женщина, не уступающая мужчинам в навыках и способностях и идущая к цели типично «мужскими» методами (например, серия «Бешеная» А. Бушкова). Главный герой противостоит чуть ли не всему миру: организованной преступности, коррумпированным политикам, продажной полиции. Основные черты — своеобразный, грубоватый авторский язык (изложение может идти от лица главного героя, создавая образ «простого, грубоватого, но честного парня»), максимум действия героя, его «крутизны», подлый окружающий мир и честность главного героя, подробные, натуралистические описания сцен насилия. Также практически обязательной является эротическая линия в сюжете.

К «крутому» детективу непосредственно примыкает жанр нуар («чёрный детектив»), отличительной особенностью которого является позиция главного героя — если в типичном «крутом» детективе это сыщик, то в нуаре — кто-то из людей, непосредственно вовлечённых в преступление.

Лучшие образцы жанра психологичны и содержат признаки серьёзной литературы — например, произведения Раймонда Чандлера .


Не смотря на то, что этот поджанр является «чисто» американским, его популярность в Европе способствовала развитию в некоторых других странах, например, в Великобритании (Питер Чейни , Джеймс Хэдли Чейз ) и Франции ( Лео Мале , Борис Виан , Огюст Ле Бретон , Жозе Джованни ), как « чёрный роман ».

Гангстерский роман

Являясь производным от «крутого» детектива, в отличие от него, главными героями становятся не частные детективы, а представители преступного мира.

  • У. Р. Бёрнетт — «Маленький Цезарь»;
  • Марио Пьюзо — «Крёстный отец», «Сицилиец» и другие книги;
  • Гарри Грэй — «Однажды в Америке».

Крымінальны дэтэктыў

События описываются с точки зрения преступника, а не разыскивающих его людей.

Также в этом разделе оказываются произведения, которые нельзя отнести ни к одному из основных направлений жанра.

Фабула расследования преступления или разрешения загадки не обязательна на первом плане, а то и вовсе отсутствует.

Классический пример:

Детектив мщения

Детектив мщения ( англ. avenger detective ) — поджанр детектива возникший в бульварной литературе в середине XIX века. Главным героем такого детектива выступает архетипичный мститель, у которого выделяют следующие основные признаки [89] :

  • он вигилант , действует в обход закона;
  • он сверхъестественно силён, превосходно подготовлен, отчаянно смел;
  • особое внимание уделяется оружию героя;
  • он мастер маскировки;
  • в его борьбе ему помогают преданные помощники;
  • у него есть безопасное убежище;
  • он националист.

В отличие от «крутого» детектива, который всё-таки посвящён решению некоей загадки, основной темой детектива мщения является полное очищение общества от криминала. Герой детектива мщения побеждает благодаря тому, что он сильнее физически и морально, а не благодаря своим интеллектуальным способностям. В отличие от других видов детективов, где главный герой является обычным человеком, мститель обладает сверхчеловеческими качествами: он всегда стреляет более метко, дерётся лучше и выдерживает пытки дольше, чем другие персонажи [89] . Считается, что именно детектив мщения дал начало супергеройскому жанру в комиксах. Влияние бульварных детективов мщения особенно сильно сказалось на таком герое комиксов, как Бэтмен [90] .

  • Брайан Гарфилд — «Жажда смерти»;
  • Дон Пенделтон — серия «Палач».

Уютный детектив

Акцент в уютных детективах смещён с насилия и секса на решение головоломок, социальные взаимоотношения и хобби. Примеры: « Кот, который… » Лилиан Джексон Браун , « Тайна лисьей охоты», «Миссис Мёрфи » Рита Мэй Браун , серия о мисс Марпл Агаты Кристи ; телесериал « Ясновидец » (2006).

Кінематограф

Кадр из фильма « Шерлок Холмс и голос ужаса » (1942)

Детектив фокусируется на действиях частного сыщика либо начинающего сыщика, изучающего загадочные обстоятельства преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника вплоть до концовки истории, а затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала « Коломбо » стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.

Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. Альфред Хичкок использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.

Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы , неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.

По крайней мере до 1980-х, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.

Філатэлія

В 1972 году почта Никарагуа выпустила серию из 12 марок, посвящённых 50-летию Интерпола ( Sc #C801—C812) . На каждой марке изображён герой детективов и указан их автор: лорд Питер Уимзи Дороти Ли Сэйерс , Филипп Марлоу Раймонда Чандлера , Сэм Спейд Дэшила Хэммета , Перри Мейсон Эрла Гарднера ,Ниро Вульф Рекса Стаута , Огюст Дюпен Эдгара Аллана По , Эллери Куин Фредерика Даннэя и Манфреда Б. Ли, Отец Браун Гилберта Кита Честертона , Чарли Чен Эрла Дерра Биггерса , Комиссар Мегрэ Жоржа Сименона , Эркюль Пуаро Агаты Кристи , Шерлок Холмс Артура Конан Дойла .

Глядзіце таксама

Нататкі

  1. Впервые термин "уголовный рассказ" применил А.П.Чехов в рассказе "Шведская спичка". Мотивы криминального сюжета в творчестве А. П. Чехова
  2. Макдермид, 2016 , с. 9.
  3. Scaggs, John. Crime Fiction (The New Critical Idiom) . — Routledge, 2005. — С. 8 . — ISBN 978-0415318259 .
  4. TM 381084 . Trismegistos Texts . www.trismegistos.org. Дата абарачэння: 8 лістапада 2018.
  5. Мачинцев Г. Сказка о Правде и Кривде. — Мифы и сказки Древнего Египта. — М. : ПКФ "ОЮ - 92", 1993. — 208 с. - 20 000 экз.ISBN 5-86197-001-7 .
  6. 1 2 Richard Bradford. 1 // The 18th century and earlier. — Crime Fiction: A Very Short Introduction. — OUP Oxford, 2015. — С. 1. — 153 с. — ISBN 9780191642708 .
  7. Герадот. 121 // Евтерпа. — История.
  8. Pinault, David. Story-Telling Techniques in the Arabian Nights. — Brill Publishers, 1992. — С. 86–97. — ISBN 978-90-04-09530-4 .
  9. 1 2 Захарова Н. В. Переводы европейской литературы и рождение новой прозы в Китае // Успехи современной науки / Институт мировой литературы имени А. М. Горькова РАН. — 2017. — Т. 2 , № 1 . - С. 137 .
  10. Robert E. Hegel. Reading Illustrated Fiction in Late Imperial China . — Stanford University Press, 1998. — С. 32. — 528 с. — ISBN 9780804730020 .
  11. Latch, Donald. Introduction to the Chinese Nail Murders. — Chicago: Harper & Row, 1961. — С. 3. — ISBN 0-226-84863-9 .
  12. Kinkley, Jeffrey C. Chinese justice, the fiction : law and literature in modern China. — Stanford, Calif.: Stanford University Press, 2000. — С. 28—29. - 497 с. — ISBN 0804734437 .
  13. Mark Koyama; Melanie Meng Xue. The Literary Inquisition: The Persecution of Intellectuals and Human Capital Accumulation in China (англ.) // Munich Personal RePEc Archive (MPRA) / George Mason University. — 2011. — 11 February.
  14. Gulik, Van. Celebrated Cases of Judge Dee . — Dover Publications, 1976. — С. 1 –237. — ISBN 0486233375 .
  15. Константин Ситников. Откуда есть пошёл детектив русский... // Наука и жизнь. - 2011. - № 6 .
  16. 1 2 3 Пётр Моисеев. 2 // Рускія папярэднікі Эдгара Па: Чулкоў, Баратынскі, Загоскін. - Паэтыка дэтэктыва. - М .: Вышэйшая школа эканомікі, 2017.
  17. 1 2 Булычева Вера Павловна. Советский приключенческий детектив первой половины xx века // Гуманитарные, социально-экономические и общественные науки. - 2014. - Вып. 9 . - С. 2 . — ISSN 2220-2404 .
  18. Детектив . Энцыклапедыя Кругосвет . www.krugosvet.ru. Дата абарачэння: 1 лютага 2019.
  19. Бидинг Ф.. Смерть шагает по Истрепсу . samlib.ru. Дата абарачэння: 24 чэрвеня 2018.
  20. 1 2 3 Еремей Парнов. Сыщик поневоле, или ход конём. Прадслаў. / Дж. Бреннер. — Квадраты шахматного города. — М. : Мир, 1984.
  21. Взятый в такой формулировке, запрет соблюдается в «Мышеловке» Агаты Кристи, но нарушается в «Неудаче Пуаро» и на первых страницах «Десяти негритят».
  22. Эдгар Аллан По. Убийство на улице Морг . LoveRead .
  23. Сирил Хейр. Чисто английское убийство . librebook .
  24. Агата Кристи. "Десять негритят . MyBook — Электронная библиотека .
  25. Агата Кристи. «Убийство в «Восточном экспрессе»» . Лаборатория Фантастики .
  26. Б.Акунин. Левиафан . Борис Акунин Сочинения .
  27. Леонид Словин. Дополнительный прибывает на второй путь (сборник) . Libking .
  28. Гастон Леру. Тайна желтой комнаты . Librebook .
  29. Диккенс Чарльз. Тайна Эдвина Друда . MyBook — Электронная библиотека .
  30. Агата Кристи. Убийство Роджера Экройда . LibreBook .
  31. Буало-Нерсежак. Волчицы . Лаборатория Фантастики .
  32. Буало-Нерсежак. Та, которой не стало . Лаборатория Фантастики .
  33. Буало-Нерсежак. Морские ворота . Лаборатория Фантастики .
  34. Буало-Нарсежак. Очертя сердце . MyBook — Электронная библиотека .
  35. Себастьян Жапризо. Дама в автомобиле, в очках и с ружьем . MyBook — Электронная библиотека .
  36. Ноэль Калеф. Лифт на эшафот . e-reading.club .
  37. Умберто Эко. Имя розы . Лаборатория Фантастики .
  38. Роберт ван Гулик. Серия книг «Судья Ди» . LoveRead .
  39. Агата Кристи. Смерть приходит в конце . Лаборатория Фантастики .
  40. Агата Кристи. Пять поросят . Лаборатория Фантастики .
  41. Джон Карр. Ньюгейтская невеста . MyBook — Электронная библиотека .
  42. Джон Диксон Карр. Дьявол в бархате . e-reading.club .
  43. Карр Джон Диксон. Капитан Перережь-Горло . Online-knigi.com .
  44. Эллис Питерс. Книжная серия «Хроники брата Кадфаэля» . Лаборатория Фантастики .
  45. Буало-Нарсежак. В заколдованном лесу . Лаборатория Фантастики .
  46. Куин Эллери. Неизвестная рукопись доктора Уотсона (Этюд о страхе) . booksonline.com.ua. .
  47. Борис Акунин. Приключения Эраста Фандорина . Лаборатория Фантастики .
  48. Леонид Юзефович. Приключения начальника сыскной полиции Ивана Дмитриевича Путилина . Лаборатория Фантастики .
  49. Бушков Александр. Серия: Алексей Бестужев . book-online.com.ua .
  50. Серия: Сильвестр Бессонов — любитель частного сыска - 3 книги . ЛитЛайф - литературный клуб .
  51. Серия книг «Частный сыщик Василий Куликов» . LoveRead.me .
  52. Патрнёры по преступлению Агата Кристи . MY BOOK .
  53. Илья Варшавский «Ограбление произойдёт в полночь» . Лаборатория Фантастики .
  54. Леонид Каганов «Майор Богдамир спасает деньги» . Лаборатория Фантастики .
  55. Александр Козачинский «Зелёный фургон» . Лаборатория Фантастики .
  56. Дональд Уэстлейк «Проклятый изумруд» . Лаборатория Фантастики .
  57. Банк, который булькнул . booksonline.com.ua .
  58. Иоанна Хмелевская. Циклы произведений . Лаборатория Фантастики .
  59. Иронические детективы . Иван Алексеевич Бунин .
  60. Детективная фантастика
  61. Detective Fiction: Its Use as Literature and History
  62. Лем Станислав. Расследовние . Лаборатория Фантастики .
  63. Лем Станислав. Дознание . Электронная библиотека "mybrary.ru" .
  64. Эрик Фрэнк Рассел. Будничная работа . Librebook .
  65. Эрик Фрэнк Рассел. Оса . Лаборатория Фантастики .
  66. Хольм Ван Зайчик. Серия «Плохих людей нет» . MyBook — Электронная библиотека . (недаступная спасылка)
  67. Кир Булычёв. ИнтерГпол . Лаборатория Фантастики .
  68. Айзек Азимов. Дэвид Старр – космический рейнджер | . Libre Book .
  69. Айзек Азимов. Детектив Элайдж Бейли и робот Дэниел Оливо . Лаборатория Фантастики .
  70. Сергей Лукьяненко. Геном . Руская фантастыка .
  71. Джон Браннер. КВАДРАТЫ ШАХМАТНОГО ГОРОДА . book-online.com.ua .
  72. Аркадий и Борис Стругацкие. Отель «У погибшего альпиниста» . Libre Book .
  73. Глен Кук. Приключения Гаррета . Лаборатория Фантастики .
  74. Рэндалл Гаррет. Лорд Дарси [ Магия и смерть. Слишком много волшебников. Новые расследования лорда Дарси ] . LibKing .
  75. Даніэль Клугер. Дела магические . Лаборатория Фантастики .
  76. Гарри Тертлдав. https://fantlab.ru/work8882 . Лаборатория Фантастики .
  77. Агата Кристи. Большая четвёрка . Лаборатория Фантастики .
  78. Борис Акунин. Статский советник . MyBook — Электронная библиотека .
  79. Виктор Левашов. Заговор патриотов (Провокация) . MyBook — Электронная библиотека .
  80. Адам Холл. Меморандум Квиллера . ЛитЛайф - литературный клуб .
  81. Свечин Николай. Охота на царя . booksonline.com.ua .
  82. Николай Свечин. «Демон» преступного мира . Лаборатория Фантастики .
  83. Книги из серии "87-й полицейский участок" . Флибуста Книжное братство .
  84. Май Шёвалль, Пер Валё «Мартин Бек» . Лаборатория Фантастики .
  85. Книга: Петровка, 38. Огарева, 6. Противостояние (сборник) - Юлиан Семёнов . Книга: Петровка, 38. Огарева, 6. Противостояние (сборник) - Юлиан Семёнов .
  86. Андрей Кивинов «Кошмар на улице Стачек» . Лабараторыя фантастыкі .
  87. Андрей Кивинов «85-е отделение милиции» . Лаборатория Фантастики .
  88. Джон Болл. Душной ночью в Каролине . Libre Book .
  89. 1 2 Gary Hoppenstand. The Dime Novel Detective . — Popular Press, 1982. — P. 3—4. - 272 p. — ISBN 978-0-87972-213-5 .
  90. Julian C. Chambliss, William L. Svitavsky. From Pulp Hero to Superhero: Culture, Race, andIdentity in American Popular Culture, 1900-1940 // Studies in American Culture. — 2008. — Октябрь (vol. 30, № 1 ). - P. 24.

Літаратура

  • Детектив // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Нікалюкіна . - Інстытут навуковай інфармацыі па грамадскіх навуках РАН : Интелвак, 2001. - Стб. 221—223 — 1596 с. - ISBN 5-93264-026-X .
  • Амирян Т. Н. Они написали заговор. Конспирологический детектив от Дэна Брауна до Юлии Кристевой. М.: Фаланстер, 2013.- 352 с. ISBN 9978-5-99037 -323-5
  • Бавин Сергей. Зарубежный детектив XX века (в русских переводах): Популярная библиографическая энциклопедия. — М. : Книжная палата, 1991. — 206 с. — ISBN 5-7000-0247-7 .
  • Вэл Макдермид. Анатомия преступления: Что могут рассказать насекомые, отпечатки пальцев и ДНК. = Val Mcdermid: “Forensics: The Anatomy of Crime”. — М. : Альпина Нон-фикшн, 2016. — 344 p. — ISBN 978-5-91671-591-0 .
  • Даниэль Клугер. Баскервильская мистерия. История классического детектива. — М. : Текст, 2005.
  • Д. Д. Николаев. Детектив // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Николюкин А. Н. . — Институт научной информации по общественным наукам РАН : Интелвак, 2001. — С. 221—223. - 1596 с. - 3000 экз. - ISBN 5-93264-026-X .
  • Богомил Райнов . Чёрный роман. — М. : Прогресс, 1975.
  • Как сделать детектив / Сост. А. Строева, послесл. Г. Анджапаридзе. — М. : Радуга, 1990. — 320 с.

Спасылкі