Капэла Медычы

Матэрыял з Вікіпедыі - вольнай энцыклапедыі
Перайсці да навігацыі Перайсці да пошуку
капліца
Капэла Медычы (Новая Сакрыстыя)
італ. Sagrestia Nuova
San Lorenzo Sagrestia Nuova Firenze.JPG
43°46′30″ пн. ш. 11°15′13″ у. д. H G Я O
Краіна Італія
Горад Фларэнцыя
Канфесія каталіцызм
Архітэктурны стыль Высокае Адраджэнне
Архітэктар Мікеланджэла Буанароці
Будаўніцтва 1520 - 1535 гады
Сайт polomuseale.firenze.it/m…
Лагатып ВікіСховішча Медыяфайлы на ВікіСховішчы

Капэла Медычы — мемарыяльная капліца роду Медычы пры фларэнтыйскай царкве Сан-Ларэнца . Яе скульптурнае ўбранне ўваходзіць у лік найбольш грандыёзных здзяйсненняў Мікеланджэла Буанароці і Позняга Адраджэння ў цэлым.

Запрашэнне архітэктара

Джуліё Медычы - папа рымскі Клімент VII .

Мікеланджэла прыбыў у Фларэнцыю ў 1514 годзе , паколькі папа рымскі Леў Х Медычы прапанаваў яму стварыць новы фасад для мясцовай царквы Сан-Ларэнца , сямейнага храма ўплывовай сям'і Медычы . Гэты фасад павінен быў стаць «люстэркам усёй Італіі», увасабленнем лепшых рыс майстэрства італьянскіх мастакоў і сведкам магутнасці роду Медычы. Але доўгія месяцы роздумаў, праектныя рашэнні, знаходжанне самога Мікеланджэла ў мармуровых кар'ерах апынуліся марнымі. На рэалізацыю грандыёзнага фасада не хапіла грошай — і праект сышоў на нішто пасля смерці таты.

Каб не адштурхнуць ад сям'і амбіцыйнага мастака, кардынал Джуліё Медычы даручыў яму не дарабляць фасад, а стварыць капліцу ў той жа царкве Сан-Ларэнца. Работы над ёй пачаліся ў 1519 годзе .

Задума і праекты

Надмагілле эпохі Адраджэння прайшло значны шлях развіцця, калі да тэмы мемарыяльнай пластыкі быў вымушаны звярнуцца і Мікеланджэла. Капліца Медычы — помнік грознаму і магутнаму роду Медычы, а не свабоднае волевыяўленне творчага генія.

Скульптура « Скорчыўся хлопчык ». Эрмітаж .

У першых накідах было прапанавана стварыць і надмагілле рана памерлых прадстаўнікоў сям'і — герцага Немурскага Джуліяна і герцага Урбінскага Ларэнца , якіх Мікеланджэла хацеў размясціць пасярэдзіне капліцы. Але распрацоўка новых варыянтаў і вывучэнне досведу папярэднікаў прымусілі мастака звярнуцца да традыцыйнай схемы бакавых, пристенных манументаў. Мікеланджэла распрацаваў пристенные варыянты ў апошнім праекце, упрыгожыўшы надмагілле скульптурамі, а люнеты над імі - фрэскамі.

Мастак наадрэз адмаўляўся рабіць партрэты. Не зрабіў выключэння і для герцагаў Ларэнца і Джуліяна. Ён падаў іх як увасабленне абагульненых, ідэалізаваных асоб - дзейснага і сузіральнага. Намёкам на мімалётнасць іх жыцця былі і алегарычныя фігуры плыні сутак - Ноч , Раніца , Дзень і Вечар . Трохкутную кампазіцыю надмагіллі дапаўнялі ўжо на падлозе ляжачыя постаці рачных багоў. Апошнія - намёк на бесперапынную плынь часу. Фонам служыла сцяна, кампазіцыйна абыграная нішамі і пілястрамі, дапоўненая дэкаратыўнымі фігурамі. Над надмагіллем Ларэнца планавалі размясціць гірлянды, даспехі і чатыры дэкаратыўныя фігуркі скурчыліся хлопчыкаў ( адзіны створаны з іх пазней будзе прададзены ў Англію. Са збору Лайд Браўна ў 1785 годзе яго набудзе для ўласных палацавых калекцый расійская імператрыца Кацярына II ).

Над надмагіллем Джуліяна пуці ў праекце трымалі вялікія ракавіны, а ў люнеце планавалася фрэска . Акрамя надмагілляў былі яшчэ алтар і скульптуры Мадонны з немаўлём і двух святых лекараў - Космы і Даміяна , нябесных патронаў сям'і.

Няпоўнае ўвасабленне

Новая сакрыстыя царквы Сан-Ларэнца. Надмагілле Джуліяна Медычы.

Капліца Медычы - невялікае памяшканне, квадратнае па плане, бакавая даўжыня сцяны якой ураўноўваецца дванаццаці метрам. Архітэктура будынкаў пацярпела ад Пантэона ў Рыме , знакаміты прыклад купала ной канструкцыі рымскіх майстроў. Мікеланджэла стварыў у родным горадзе яго малы варыянт. Вонкава звычайнае і высокае, збудаванне вырабляе непрыемнае ўражанне шурпатай паверхняй нічым не упрыгожаных сцен, манатонную паверхню якіх разбіваюць рэдкія вокны і купал. Верхняе асвятленне - практычна адзінае асвятленне будынка, як і ў рымскім Пантэоне.

Велізарная задума з вялікай колькасцю скульптур не палохала мастака, які пачаў працаваць над праектам у 45 гадоў. Ён жа паспее стварыць фігуры абодвух герцагаў, алегарычныя фігуры плыні сутак, хлопчыка на каленях, Мадонну з немаўлём і святых Косму і Даміяна. Сапраўды завершанымі былі толькі скульптуры Ларэнца і Джуліяна і алегарычная фігура Ночы. Майстар нават паспеў зашліфаваць іх паверхню. Значна менш прапрацавана паверхня Мадонны, хлопчыка на каленях, алегорый Дня, Вечары і Раніцы. Дзіўным чынам недапрацаванасць фігур надала ім новую выразнасць, якая пагражае сілу і трывогу. Уражанню нуды спрыяла і кантраснае спалучэнне светлых сцен з цёмнымі колерамі пілястраў, карнізаў, апраўленняў вокнаў і арак люнетаў. Трывожны настрой падтрымлівалі і страшныя, тэраталагічныя арнаменты фрызаў і маскі на капітэлях .

Фігуры рачных багоў былі распрацаваны толькі ў малюнках і эскізах. У гатовым варыянце ад іх адмовіліся ўвогуле. Пустымі засталіся і нішы ўздоўж фігур Ларэнца і Джуліяна і люнеты. Ніяк не распрацаваны і фон сцяны з фігурамі Мадоны з немаўлём і святых Касьмы і Даміяна. На адным з варыянтаў тут таксама планавалі стварыць пілястры і нішы. У люнеце магла быць фрэска на тэму "Уваскрэсенне Хрыстова" як намёк на вечнае жыццё памерлых у замагільным свеце і якая ў эскізе.

Разрыў з Медычы

Інтэр'ер капэлы

Праца над фігурамі капліцы расцягнулася амаль на пятнаццаць гадоў і не прынесла мастаку задавальнення канчатковым вынікам, бо не адпавядала задуме. Сапсаваліся і яго адносіны з сям'ёй Медычы. У 1527 годзе рэспубліканскі настроеныя фларэнтыйцы паўсталі і выгналі з горада ўсіх Медычы. Праца над капліцай спынілася. Мікеланджэла стаў на бок паўстанцаў, што спарадзіла абвінавачанне ў няўдзячнасці да даўніх патронаў і мецэнатаў.

Фларэнцыю аблажылі ваяры аб'яднаных войскаў папы рымскага і імператара Карла. Часовы ўрад паўстанцаў прызначыў Мікеланджэла кіраўніком усіх фартыфікацыйных збудаванняў. Горад быў узяты ў 1531 годзе , і ўлада Медычы ў Фларэнцыі была адноўлена. Мікеланджэла прымусілі працягнуць працу ў капліцы.

Мікеланджэла, завяршыўшы накіды скульптур, пакінуў Фларэнцыю, перабраўся ў Рым, дзе працаваў да смерці. Капліцу будавалі па ягоных праектных рашэннях і ўсталявалі на адпаведныя месцы недапрацаваныя скульптуры. Фігуры святых Касьмы і Даміяна зрабілі скульптары-памагатыя Мантарсолі і Рафаэла да Мантэлупа.

Глядзіце таксама

Літаратура

  • Edith Balas. Michelangelo's Medici Chapel: New Interpretation , Philadelphia, 1995. (англ.)
  • James Beck, Antonio Paolucci, Bruno Santi. Michelangelo. The Medici Chapel , London, New York, 2000. (англ.)

Крыніцы

  • Umberto Baldini, Michelangelo scultore , Rizzoli, Milano 1973 .
  • Marta Alvarez Gonzáles, Michelangelo , Mondadori Arte, Milano 2007 . ISBN 978-88-370-6434-1
  • Дажына В. Д., «Мікеланджэла. Малюнак у яго творчасці» - М.: «Мастацтва», 1987. - 215 с.
  • «Мікеланджэла. Жыццё. Творчасць» / Навук. В. Н. Грашчанка; уступны артыкул В. Н. Лазарава - М .: «Мастацтва», 1964 .
  • Ротенберг Е. І. «Мікеланджэла» - М.: «Мастацтва», 1964 . - 180 с.