Мікеланджэла

Матэрыял з Вікіпедыі - вольнай энцыклапедыі
Перайсці да навігацыі Перайсці да пошуку
Мікеланджэла Буанароці
Мікеланджэла на партрэце Даніэле да Вальтэра (каля 1544)
Мікеланджэла на партрэце Даніэле да Вальтэра (каля 1544)
Імя пры нараджэнні італ. Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni
Дата нараджэння 6 сакавіка 1475[1][2][3] […]
Месца нараджэння Капрэзе-Мікеланджэла , каля Арэцца , Фларэнтыйская рэспубліка
Дата смерці 18 лютага 1564[4][2][3] […] (88 гадоў)
Месца смерці
Краіна Flag of Florence.svg Фларэнтыйская рэспубліка
Vatican 1808 flag.svg Папская вобласць
Вучоба
Заступнікі Ларэнца Цудоўны
Юлій II
Леў X
Павел III
Подпіс Выява аўтографа
Лагатып ВікіСховішча Медыяфайлы на ВікіСховішчы

Мікеланджэла Буанароці , поўнае імя Мікеланджэла дзі Ладавіка дзі Леанарда дзі Буанароці Сімоні (таксама Мікеланджэла [7] ; італьянскі Мікеланджэла дзі Ладавіка дзі Леанарда дзі Буанароці Сімоні ; 6 сакавіка 1475 , Капрэзе , Рымская Рэспубліка18 лютага 1564 ) [⇨] — італьянскі скульптар , мастак , архітэктар [⇨] , паэт [⇨] і мысляр [⇨] . Адзін з найбуйнейшых майстроў эпохі Адраджэння [⇨] і ранняга барока . Яго творы лічыліся найвышэйшымі дасягненнямі мастацтва Адраджэння яшчэ пры жыцці самога майстра [8][9] . Мікеланджэла пражыў амаль 89 гадоў, цэлую эпоху, ад перыяду Высокага Адраджэння да вытокаў Контррэфармацыі . За гэты перыяд змянілася трынаццаць пап рымскіх - ён выконваў замовы для дзевяці з іх. Захавалася шмат дакументаў аб яго жыцці і творчасці - сведчанні сучаснікаў, лісты самога Мікеланджэла, дагаворы, яго асабістыя і прафесійныя запісы. Мікеланджэла таксама быў першым прадстаўніком заходнееўрапейскага мастацтва, чыя біяграфія была надрукавана яшчэ пры яго жыцці [8] .

Сярод самых вядомых яго скульптурных работ - " Давід ", " Бахус ", " П'ета ", статуі Майсея , Ліі і Рахілі для грабніцы папы Юлія II . Джорджа Вазары , першы афіцыйны біёграф Мікеланджэла, пісаў, што «Давід» «адабраў славу ва ўсіх статуй, сучасных і антычных, грэчаскіх і рымскіх» [10] . Адным з самых манументальных твораў мастака з'яўляюцца фрэскі столі Сікстынскай капэлы , пра якія Гётэ пісаў, што: «Не ўбачыўшы Сікстынскай капэлы, цяжка скласці сабе нагляднае ўяўленне пра тое, што можа зрабіць адзін чалавек» [11] [12] . Сярод яго архітэктурных здзяйсненняў - праект купала сабора Святога Пятра , лесвіцы бібліятэкі Лаўрэнцыяна , плошча Кампідольё і іншыя. Даследчыкамі лічыцца, што мастацтва Мікеланджэла пачынаецца і завяршаецца выявай чалавечага цела [13] .

Жыццё і творчасць

Копія запісу аб нараджэнні Мікеланджэла

Дзіцячыя гады

Микеланджело родился 6 марта 1475 года в тосканском городке Капрезе к северу от Ареццо , в семье обедневшего флорентийского дворянина Лодовико Буонарроти ( итал. Lodovico (Ludovico) di Leonardo Buonarroti Simoni ) (1444—1534), который в то время был 169-м Подеста [ 14] . На працягу некалькіх пакаленняў прадстаўнікі роду Буанароці—Сімоні былі дробнымі банкірамі Фларэнцыі , але Ладавіка не ўдалося захаваць фінансавы стан банка, таму ён час ад часу займаў дзяржаўныя пасады [8] [15] . Вядома, што Ладавіка ганарыўся сваім арыстакратычным паходжаннем, бо род Буанароці-Сімоні прэтэндаваў на крэўнае сваяцтва з маркграфіняй Мацільдай Каноскай , хоць не знайшлося дастатковых дакументальных дадзеных для пацверджання гэтага. Асканіа Кандзіві [en] сцвярджаў, што сам Мікеланджэла ў гэта верыў, успамінаючы арыстакратычнае паходжанне роду ў сваіх лістах да пляменніку Леанарда [16] . Уільям Уоллес пісаў [17] :

« «Да Мікеланджэла вельмі мала мастакоў прэтэндавалі на такое паходжанне. Мастакі не мелі не толькі гербаў, але і сапраўдных прозвішчаў. Іх называлі ў гонар бацькі, прафесіі ці горада, і сярод іх такія вядомыя сучаснікі Мікеланджэла, як Леанарда да Вінчы і Джорджоне » »

Паводле запісу Ладавіка, які захоўваецца ў музеі " Каза Буанароці " ( Фларэнцыя ), Мікеланджэла нарадзіўся "(...) у панядзелак раніцай, у 4 ці 5:00 да світання". У гэтым рэестры таксама пазначана, што хрэсьбіны адбыліся 8 сакавіка ў царкве Сан Джавані ды Капрэзе, і пералічаныя хросныя бацькі [18] :

Пра сваю маці, Франчэску ды Неры дэль Мініата ды Сіена ( італ. Francesca di Neri del Miniato di Siena ), якая рана выйшла замуж і памерла ад знясілення частымі цяжарнасцямі ў год шасцігоддзя Мікеланджэла [19] , апошні ні разу не згадвае ў сваёй аб'ёмнай перапісцы з бацькам і братамі [20] .

Ладавіка Буанароці не быў багатым, і прыбытку ад яго маленькага ўладання ў вёсцы ледзь хапала на тое, каб утрымліваць мноства дзяцей. У сувязі з гэтым ён вымушаны быў аддаць Мікеланджэла карміцельцы, жонцы «скарпеліна» з той жа вёскі, якая называлася Сэтыньяна. Там, выхаваны шлюбнай парай Таполіна, хлопчык навучыўся размінаць гліну і валодаць разцом раней, чым чытаць і пісаць. Ва ўсякім разе, свайму сябру і біёграфу Джорджа Вазары сам Мікеланджэла потым казаў:

« «Калі ёсць што добрае ў маёй здольнасці, то гэта ад таго, што я нарадзіўся ў разрэджаным паветры арэцінскай вашай зямлі, ды і разцы, і молат, якімі я раблю свае статуі, я дастаў з малака маёй карміцелькі» [21] [14] . »
«Граф Каноскі»
(Малюнак Мікеланджэла)

Мікеланджэла быў другім сынам Ладавіка. Фрыц Эрпелі прыводзіць гады нараджэння яго братоў Ліянарда ( іт. Lionardo ) - 1473, Буонаррото ( іт. Buonarroto ) - 1477, Джовансимоне ( іт. Giovansimone ) - 1479 і Джызмонда ( іт. Gismondo ) - 1481. а ў 1485 годзе, праз чатыры гады пасля яе смерці, Ладавіка ажаніўся другі раз. Мачахай Мікеланджэла стала Лукрэцыя Убальдзіні [22] . Неўзабаве Мікеланджэла аддалі ў школу Франчэска Галатэа да Урбіна ( італ. Francesco Galatea da Urbino ) у Фларэнцыі, дзе юнак не выяўляў асаблівага нахілу да вучобы і аддаваў перавагу зносінам з мастакамі і перамалёўцы царкоўных ікон і фрэсак [23] .

Юнацкасць. Першыя творы

Чэзарэ Дзоччы. «Юны Мікеланджэла высякае Галову фаўна » (страчана)

У 1488 годзе бацька змірыўся з схільнасцямі сына і змясціў яго вучнем у майстэрню да мастака Даменіка Гірландаё [24] . Тут Мікеланджэла атрымаў магчымасць азнаёміцца ​​з асноўнымі матэрыяламі і тэхнікай, да гэтага ж перыяду адносяцца яго алоўкавыя копіі твораў такіх фларэнтыйскіх мастакоў, як Джота і Мазача , ужо ў гэтых копіях выявілася характэрнае для Мікеланджэла скульптурнае бачанне форм [25] . Да гэтага ж перыяду адносіцца яго карціна « Пакуты святога Антонія » (копія гравюры Марціна Шонгаўэра ).

Ён займаўся тамака на працягу аднаго года. Праз год Мікеланджэла пераходзіць у школу скульптара Бертольда ды Джавані , якая існавала пад патранатам Ларэнца дэ Медычы , фактычнага гаспадара Фларэнцыі. Медычы распазнае талент Мікеланджэла і апякуецца ім. Прыблізна з 1490 да 1492 года Мікеланджэла знаходзіцца пры двары Медычы . Тут ён пазнаёміўся з філосафамі Платонаўскай акадэміі ( Марсіліо Фічына , Анджэла Паліцыяна , Піка дэла Мірандола і іншыя). Таксама ён сябраваў з Джавані (другі сын Ларэнца, будучы папа Леў Х) і Джуліё Медычы (пазашлюбны сын Джуліяна Медычы , будучы папа Клімент VII [26] ). Магчыма, у гэты час былі створаны « Мадонна ў лесвіцы » і « Бітва кентаўраў ». Вядома, што ў гэты час П'етра Тарыджана , які таксама быў вучнем Бертольда, пасварыўшыся з Мікеланджэла, ударам у твар зламаў нос хлопцу [27] . Пасля смерці Медычы ў 1492 годзе Мікеланджэла вяртаецца дадому.

У 1494—1495 гадах Мікеланджэла жыве ў Балонні , стварае скульптуры для ракі святога Дамініка. Тут ён бачыў тэракотавыя скульптуры Нікола дэль Арка , якія ўтвараюць групу « Аплакванне Хрыста » і, відаць, запомніў іх драматычнае і экспрэсіўнае становішча. Меркавана балонскія ўражанні ўвасобіліся ў Ватыканскай П'еце пры адлюстраванні твару і рукі Ісуса.

У 1495 годзе ён вяртаецца ў Фларэнцыю, дзе кіруе дамініканскі прапаведнік Джыралама Саванарола , і стварае скульптуры « Святы Ёханэс » і « Спячы Купідон ». У 1496 годзе кардынал Рафаэль Рыярыа купляе мармуровага «Купідона» Мікеланджэла і запрашае мастака для працы ў Рым , куды Мікеланджэла прыбывае 25 чэрвеня. У 1496-1501 гадах ён стварае " Вакха " і " Рымскую П'ету ".

У 1501 годзе Мікеланджэла вяртаецца ў Фларэнцыю. Працы па замове: скульптуры для « алтара Піккаламіні » і « Давід ». У 1503 выкананы работы па заказу: « Дванаццаць Апосталаў », пачатак працы над « Святым Мацеем » для фларэнцінскага сабора. Прыблізна ў 1503—1505 гадах адбываецца стварэнне « Мадонны Доні », « Мадонны Тадэі », « Мадонны Піці » і « бругерскай Мадонны ». У 1504 годзе заканчваецца праца над « Давідам »; Мікеланджэла атрымлівае замову на стварэнне « Бітвы пры Кашыне ».

Сталасць

У 1505 годзе Мікеланджэла быў выкліканы рымскім папам Юліям II у Рым ; той заказаў яму магільню. Варта васьмімесячнае знаходжанне ў Карары , выбар неабходнага для працы мармуру. У 1505—1545 гадах праводзіцца (з перапынкамі) праца над магільняй, для якой ствараюцца скульптуры « Майсей », « Звязаны раб », « Паміраючы раб », « Лія ».

У красавіку 1506 года - зноў вяртанне ў Фларэнцыю, у лістападзе ідзе прымірэнне з Юліем II у Балонні . Мікеланджэла атрымлівае замову на бронзавую статую Юлія II, над якой працуе ў 1507 годзе (пазней была разбурана).

У лютым 1508 года Мікеланджэла зноў вяртаецца ў Фларэнцыю. У траўні па просьбе Юлія II ён едзе ў Рым для пісання фрэсак столі ў Сікстынскай капэле; над імі ён працуе да кастрычніка 1512 года .

У 1513 годзе Юлій ІІ памірае. Джавані Медычы становіцца татам Львом Х. Мікеланджэла заключае новую дамову на працу над грабніцай Юлія II. У 1514 годзе скульптар атрымлівае заказ на " Хрыстос з крыжом " і капэлы папы Льва X у Энгельсбургу.

Грабніца Мікеланджэла Буанароці ў Санта-Крочы.

У ліпені 1514 года Мікеланджэла зноў вяртаецца ў Фларэнцыю . Яму паступае заказ на стварэнне фасада царквы Медычы Сан Ларэнца ў Фларэнцыі, і ён падпісвае трэцюю дамову на стварэнне грабніцы Юлія II.

У 1516—1519 гадах адбыліся шматлікія паездкі за мармурам для фасада Сан Ларэнца ў Карару і П'етразанту .

У 1520—1534 гадах Мікеланджэла працаваў над архітэктурна-скульптурным комплексам капліцы Медычы ў Фларэнцыі, а таксама спраектаваў і пабудаваў бібліятэку Лаўрэнцыя .

Изгнание Медичи из Флоренции в 1527 году остановило эти работы: патриот и республиканец в душе, Микеланджело примкнул к народному движению, был назначен главным инспектором укреплений Сан-Миньято , Пизы , Ливорно и Феррары и хотя, самовольно покинув свой пост, уехал было в Венецию с намерам выдаліцца ў Францыю , аднак вярнуўся ў свой родны горад і аказаў яму важныя паслугі пры яго аблозе імперскімі войскамі . Падзенне Фларэнцыі пагражала мастаку смяротнай небяспекай, ад якой выратавалі яго толькі агульную павагу да яго таленту і жаданне папы Клімента VII скончыць прыладу капэлы Медычы.

У 1546 годзе мастаку былі давераны найбольш значныя ў яго жыцці архітэктурныя замовы. Для папы Паўла III ён скончыў Палацо Фарнезэ (трэці паверх дваровага фасада і карніз) і спраектаваў для яго новае ўбранне Капітолія, матэрыяльнае ўвасабленне якога працягвалася, аднак, дастаткова доўга. Але, безумоўна, найбольш важнай замовай, якая перашкаджала яму аж да самай смерці вярнуцца ў родную Фларэнцыю, было для Мікеланджэла яго прызначэнне галоўным архітэктарам сабора Святога Пятра. Пераканаўшыся ў такім даверы да яго і веры ў яго з боку папы, Мікеланджэла, каб паказаць сваю добрую волю, пажадаў, каб ва ўказе было абвешчана, што ён служыць на будаўніцтве з любові да Бога і без усялякай узнагароды.

Смерць і пахаванне

За некалькі дзён да смерці Мікеланджэла, у Рым прыбыў яго пляменнік, Леанарда, якому 15 лютага па просьбе Мікеланджэла напісаў ліст Федэрыка Донаці [28] .

Мікеланджэла памёр 18 лютага 1564 года ў Рыме, не дажыўшы зусім крыху да свайго 89-годдзя. Сведкамі яго смерці былі Тамаза Кавальеры, Даніэле да Вальтэра , Дыямедэ Леонэ, лекары Федэрыка Данаты і Герарда Фідэлісімі, а таксама слуга Антоніа Францэзэ [29] . Перад смерцю ён прадыктаваў завяшчанне з усёй уласцівай яму нешматслоўнасцю: "Я аддаю душу Богу, цела зямлі, маёмасць родным" [30] .

Папа Пій IV збіраўся пахаваць Мікеланджэла ў Рыме, пабудаваўшы яму магільню ў саборы Святога Пятра [31] . 20 лютага 1564 года цела Мікеланджэла было часова ўскладзена ў базіліцы Санці-Апосталі .

У пачатку сакавіка цела скульптара было таемна перавезена ў Фларэнцыю [32] і ўрачыста пахавана 14 ліпеня 1564 года ў францысканскай царкве Санта-Крочэ [33] , недалёка ад магілы Макіявелі.

Знешнасць

Гравюра з партрэтам Мікеланджэла (Кандыві)
Бюст Мікеланджэла
( Даніэле да Вальтэра , 1564)

Існуе некалькі партрэтаў Мікеланджэла. Сярод іх — Себасцьяна дэль П'ёмба (каля 1520), Джуліяна Буджардзіні , Якапіна дэль Контэ (1544—1545 г., Галерэя Уфіцы ), Марчэла Венусці [en] (музей у Капітоліі), Францыска д'О9. ), Джуліо Банасоне (1546) і іншыя. Таксама яго выява была ў біяграфіі Кандзіві, якая выйшла ў 1553 годзе, а ў 1561 годзе Леонэ Леоні адчаканіў манету з яго выявай [34] .

Апісваючы знешнасць Мікеланджэла, Рамэн Ралан абраў за аснову партрэты Контэ і д'Аланда [35] :

«Мікеланджэла быў сярэдняга росту, шырокі ў плячах і мускулісты (…). Галава ў яго была круглая, лоб квадратны, парэзаны маршчынамі, з моцна выяўленымі надброўнымі дугамі. Чорныя, даволі рэдкія валасы, злёгку кучаравы. Невялікія светла-карыя вочы, колер якіх увесь час змяняўся, усеяныя жоўтымі і блакітнымі крапінкамі (…). Шырокі прамы нос з невялікай гарбінкай (...). Тонка акрэсленыя вусны, ніжняя губа крыху тырчае. Вадкія бакенбарды, і раздвоеная негустая бародка фаўна (...) скуласты твар з запалымі шчокамі.

Тым не менш, у кінематографе аддавалі перавагу маляваць яго больш прывабным, чым ён быў у рэчаіснасці [27] .

Мікеланджэла не пакінуў пасля сябе ніводнага задакументаванага аўтапартрэта [27] , аднак, на думку даследчыкаў, у шэрагу яго работ ёсць магчымыя выявы мастака. Сярод іх — « Святы Пракл Балонскі », галава Алаферна ў фрэсцы «Юдзіф і Алаферн» на столі Сікстынскай капэлы, які прайграў у скульптурнай групе « Дух перамогі », твар на знятай скуры Святога Варфаламея (фрэска « Страшны суд »), Святы Нікадзім у « П'яце II» [36] .

Лічыцца таксама, што ён намаляваны на фрэсцы Рафаэля « Афінская школа » [37] , хоць гэтае сцвярджэнне не з'яўляецца адназначным [38] . Пасля смерці Мікеланджэла Даніэле да Вальтэра зрабіў пасмяротную маску скульптара і яго бюст [35] .

Духоўныя шуканні і асабістае жыццё

Немагчыма даведацца напэўна, ці былі ў Мікеланджэла фізічныя адносіны (Кандыві прыпісваў яму «манаскую цноту»); здагадкі аб яго сэксуальнасці сыходзяць каранямі ў яго вершы. Ён напісаў больш за трыста санетаў і мадрыгалаў. Самая доўгая паслядоўнасць, якая дэманструе глыбокае рамантычнае пачуццё, была напісана Томмазо дэі Кавальеры (каля 1509–1587), якому было 23 гады, калі Мікеланджэла сустрэў яго ў 1532 годзе, ва ўзросце 57 гадоў. Яны складаюць першую вялікую паслядоўнасць вершаў. на любой сучаснай мове, адрасаванай адным чалавекам іншаму; яны на 50 гадоў старэйшыя за санэтаў Шэкспіра прыгожага юнацтва:

Я адчуваю, быццам у агні халодны твар

Гэта абпальвае мяне здалёку і захоўвае ледзяны холад;

Сіла, якую я адчуваю, каб напоўніць дзве стройныя рукі

Якая нерухома перамяшчае ўсе раўнавагі.

Кавальеры адказаў: «Я клянуся адказаць табе каханнем. Ніколі я не любіў мужчыну больш, чым цябе, ніколі не жадаў сяброўства больш, чым я жадаю тваёй». Кавальеры заставаўся адданым Мікеланджэла да самай яго смерці.

У 1542 годзе Мікеланджэла сустрэў Чэкіна дэі Брачы, які памёр усяго праз год, што натхніла Мікеланджэла напісаць 48 надмагільных эпіграм. Некаторыя аб'екты прыхільнасці Мікеланджэла і сюжэты яго вершаў скарысталіся ім: мадэль Феба ды Поджыа папрасіў грошай у адказ на любоўны верш, а другая мадэль, Герарда Пярыні, бессаромна краў у яго.

Тое, што некаторыя інтэрпрэтавалі як уяўную гомаэратычнай прыродай паэзіі, стала крыніцай дыскамфорту для наступных пакаленняў. Унучаты пляменнік Мікеланджэла, Мікеланджэла Буанароці Малодшы, апублікаваў вершы ў 1623 годзе са змененай падлогай займеннікаў, і толькі пасля таго, як Джон Адынгтан Сімондс пераклаў іх на ангельскую ў 1893 годзе, першапачатковы род быў адноўлены. У наш час некаторыя навукоўцы настойваюць на тым, што, нягледзячы на ​​аднаўленне займеннікаў, яны ўяўляюць сабой «абыякавае і элегантнае пераасэнсаванне платанічнага дыялогу, у якім эратычная паэзія разглядалася як выраз вытанчаных пачуццяў».

У канцы жыцця Мікеланджэла меў велізарнае платанічную любоў да паэткі і высакароднай удавы Віторыі Калона, якую ён сустрэў у Рыме ў 1536 ці 1538 годзе і якой у той час было пад сорак. Яны пісалі адзін аднаму санеты і падтрымлівалі пастаянны кантакт, пакуль яна не памерла. Гэтыя санеты ў асноўным прысвечаны духоўным пытанням, якія іх займалі. Кандзіві ўспамінае выказванне Мікеланджэла аб тым, што яго адзінае шкадаванне ў жыцці заключалася ў тым, што ён не пацалаваў твар удавы так, як трымаў яе руку.

У 1536 годзе ў Рым прыехала Віторыя Калона , маркіза Пескара, дзе гэтая 47-гадовая ўдавая паэтэса заслужыла глыбокае сяброўства 61-гадовага Мікеланджэла. Віторыя стала адзінай жанчынай, імя якой трывала звязваюць з Мікеланджэла. Даследчык Нортан сцвярджаў, што «яго вершы да яе… часам цяжка адрозніць ад санетаў да юнака Томмазо Кавальеры, да таго ж вядома, што Мікеланджэла сам часам замяняў зварот „сіньёр“ на „сіньёра“ перад тым, як пусціць свае вершы ў народ» [ 39] . У будучыні яго вершы былі падвергнуты цэнзуры ўнучатым пляменнікам перад апублікаваннем.

Яе ад'езд у Арв'ета і Вітэрба ў 1541 годзе з прычыны паўстання яе брата Асканіа Калона супраць Паўла III не выклікаў змены ў яе адносінах з мастаком, і яны працягвалі наведваць адзін аднаго і перапісвацца, як раней. Яна вярнулася ў Рым у 1544 годзе.

Санет № 60

І высокі геній не дадасць
Адзінай думкі да тых, што мармур сам
Таіць у лішку, - і толькі гэта нам
Рука, паслухмяная розуму, явіць.

Чакаю ці радасці, трывога ці сэрца душыць,
Наймудрэйшая, добрая донна, - вам
Абавязаны ўсім я, і цяжкі мне сорам,
Што вас мой дар не так, як мае быць, славіць.

Не ўлада Любові, не ваша прыгажосць,
Ці халоднасць, ці гнеў, ці гне пагардаў
У няшчасці маім нясуць віну,
Затым, што смерць з літасцю зліта
У вас на сэрцы, - але мой нікчэмны геній
Выняць, кахаючы, здольны смерць адну.

Мікеланджэла

Біёграфы знакамітага мастака адзначалі, што «перапіска гэтых двух выдатных людзей уяўляе не толькі высокую біяграфічную цікавасць, але і з'яўляецца выдатным помнікам гістарычнай эпохі і рэдкім прыкладам жывога абмену думак, поўных розуму, тонкай назіральнасці і іроніі» [40] .

Даследчыкі пісалі з нагоды санетаў, прысвечаных Мікеланджэла Віторыі: «Знаўмы, змушаны платанізм іх адносін пагоршыў і давёў да крышталізацыі любоўна-філасофскі склад мікеланджэлаўскай паэзіі, якая адлюстравала ў значнай меры гледжанні ў вершы. . Іх вершаваная „карэспандэнцыя“ выклікала ўвагу сучаснікаў; ці не самым знакамітым быў санэт 60, які стаў прадметам спецыяльнага тлумачэння» [41] .

Запісы гутарак Віторыі і Мікеланджэла, моцна апрацаваныя, захаваліся ў пасмяротна апублікаваных запісах партугальскага мастака Франчэска д'Аланда [42] .

Творы

Эжэн Дэлакруа . «Мікеланджэла ў сваёй студыі» (1850)

Геній Мікеланджэла наклаў адбітак не толькі на мастацтва Адраджэння, але і на ўсю далейшую сусветную культуру. Дзейнасць яго звязана ў асноўным з двума італьянскімі гарадамі - Фларэнцыяй і Рымам. Па характары сваёй здольнасці ён быў першым чынам скульптар. Гэта адчуваецца і ў маляўнічых працах майстра, незвычайна багатых пластычнасцю рухаў, складаных поз, выразнай і магутнай лепкай аб'ёмаў. У Фларэнцыі Мікеланджэла стварыў несмяротны ўзор Высокага Адраджэння — статую « Давід » (1501—1504), якая стала на многія стагоддзі эталонам выявы чалавечага цела, у Рыме — скульптурную кампазіцыю « П'ета́ » (1498—1499), адно з першых увасабленняў фігуры. пластыцы. Аднак найбольш грандыёзныя свае задумы мастак змог рэалізаваць менавіта ў жывапісе, дзе ён выступіў сапраўдным наватарам колеру і формы.

Па заказу папы Юлія II ён выканаў роспіс столі Сікстынскай капэлы (1508—1512), якая прадстаўляе біблейскую гісторыю ад стварэння свету да патопа і ўключае больш за 300 фігур. У 1534—1541 гадах у той жа Сікстынскай капэле для папы Паўла ІІІ выканаў грандыёзную, поўную драматызму фрэску « Страшны суд ». Уражваюць сваёй прыгажосцю і веліччу архітэктурныя працы Мікеланджэла - ансамбль плошчы Капітолія і купал Ватыканскага сабора ў Рыме.

Мастацтвы дасягнулі ў ім такой дасканаласці, якой не знойдзеш ні ў старажытных, ні ў новых людзей за многія і многія гады. Уяўленнем ён валодаў такім і гэтак дасканалым і рэчы, якія прадстаўляліся яму ў ідэі, былі такія, што рукамі ажыццявіць задумы гэтак вялікія і цудоўныя было немагчыма, і часта ён кідаў свае творы, больш за тое, многія знішчаў; так, вядома, што незадоўга да смерці ён спаліў вялікую колькасць малюнкаў, накідаў і кардонаў, створаных уласнаручна, каб ніхто не змог убачыць прац, якія ім пераадольваліся, і тое, якімі спосабамі ён адчуваў свой геній, каб уяўляць яго няйначай, як дасканалым.

Вядомыя працы

У 2007 годзе ў архівах Ватыкана была знойдзена апошняя праца Мікеланджэла — замалёўка адной з дэталяў купала Сабора Святога Пятра. Малюнак, выкананы чырвоным мелам, уяўляе сабой «малюнак дэталі адной з радыяльных калон, якія складаюць барабан купала сабора Святога Пятра ў Рыме». Лічыцца, што гэта апошняя праца знакамітага мастака, выкананая незадоўга да яго смерці ў 1564 годзе [44] .

Гэта далёка не першы выпадак, калі працы Мікеланджэла знаходзяць у архівах і музеях. Так, у 2002 годзе ў запасніках Нацыянальнага музея дызайну [en] у Нью-Йорку сярод работ невядомых аўтараў эпохі Адраджэння быў знойдзены іншы малюнак: на аркушы паперы памерам 45×25 см мастак адлюстраваў менору — падсвечнік для сямі свечак. У пачатку 2015 года стала вядома пра выяўленне першай і, верагодна, адзінай бронзавай скульптуры Мікеланджэла, якая захавалася да нашых дзён, — кампазіцыі з двух вершнікаў на пантэрах [45] .

Паэтычная творчасць

Санет Мікеланджэла з карыкатурай
Віторыя і Мікеланджэла ў « Майсея » , карціна XIX стагоддзя

Паэзія Мікеланджэла лічыцца адным з найзырчэйшых узораў эпохі Адраджэння [46] . Да нашых дзён захавалася каля 300 вершаў Мікеланджэла. Асноўныя тэмы - апяванне чалавека, горыч расчаравання і адзінота мастака. Любімыя паэтычныя формы – мадрыгал і санэт. Паводле Р. Ралана, Мікеланджэла пачаў пісаць вершы яшчэ ў дзяцінстве, аднак іх засталося не так шмат, паколькі ў 1518 г. ён спаліў большасць сваіх ранніх вершаў, а яшчэ частку знішчыў ужо пазней, перад смерцю [47] .

Асобныя яго вершы былі апублікаваныя ў працах Бенедэта Варкі ( іт. Benedetto Varchi ), Доната Джанота ( іт. Donato Giannotti ), Джорджа Вазары і іншых [48] . Луіджы Рычы і Джаната прапанавалі яму адабраць лепшыя вершы для публікацыі. У 1545 годзе Джанота ўзяўся за падрыхтоўку першага зборніка Мікеланджэла, аднак, справа далей не пайшла - 1546 памёр Луіджы, а 1547 - Віторыя. Мікеланджэла вырашыў адмовіцца ад гэтай ідэі, лічачы яе ганарыстасцю [48] [49] .

Таким образом, при жизни собрание его стихов не печатались, а первый сборник был опубликован только в 1623 году его племянником Микеланджело Буонарроти (младшим) под названием «Стихи Микеланджело, собранные его племянником» во флорентийском издательстве «Джунтине» ( итал. Giuntine ) [50 ] . Гэтае выданне было няпоўным, і змяшчала пэўныя недакладнасці [47] . У 1863 годзе Чэзарэ Гуасты ( іт. Chesare Guasti ) выдаў першае дакладнае выданне вершаў мастака, якое, аднак, не было храналагічным [51] . У 1897 годзе выйшла выданне нямецкага мастацтвазнаўцы Карла Фрэя ( ням. Karl Frey ) «Вершы Мікеланджэла, сабраны і пракаментаваны доктарам Карлам Фрэем» ( Берлін ) [52] . Выданне Энзо Ноэ Джырард (Бары, 1960) італ. Enzo Noe Girardi ) складалася з трох частак, і было значна дасканалей выданні Фрэя ў дакладнасці прайгравання тэксту і адрознівалася лепшай храналогіяй размяшчэння вершаў, хоць і не зусім бясспрэчнай [51] .

Даследаваннем паэтычнай творчасці Мікеланджэла займаўся, у прыватнасці, нямецкі пісьменнік Вільгельм Ланг , які абараніў на дадзеную тэму дысертацыю, апублікаваную ў 1861 годзе [53] .

Выкарыстанне ў музыцы

Яшчэ пры ягоным жыцці частка вершаў была пакладзена на музыку. Сярод самых вядомых кампазітараў-сучаснікаў Мікеланджэла — Якаб Аркадэльт («Deh dimm» Amor se l'alma» і «Io dico che fra voi») [54] , Барталамеа Трамбанчына, Канстанца Фэста (згублены мадрыгал на верш Мікеланджэла [55] ) Жан дзе Конс (таксама — Кансіліум) [56] .

Таксама на яго словы пісалі музыку такія кампазітары, як Рыхард Штраўс (цыкл з пяці песень — першая на словы Мікеланджэла, астатнія — Адольфа фон Шака, 1886 [57] ), Хуга Вольф (вакальны цыкл «Песні Мікеланджэла» 1897 [58] ) Бенджамін Брытэн (цыкл песень «Сем санетаў Мікеланджэла», 1940 [59] ).

31 ліпеня 1974 года Дзмітрый Шастаковіч напісаў сюіту для басу і фартэпіяна (опус 145). У аснову сюіты леглі восем санетаў і тры вершы мастака (пераклад — Абрама Эфроса) [60] .

У 2006 годзе сэр Пітэр Максвел Дэйвіс завяршыў працу над «Tondo di Michelangelo» (для барытона і фартэпіяна). У твор увайшло восем санетаў Мікеланджэла. Прэм'ера адбылася 18 кастрычніка 2007 года [61] .

У 2010 годзе аўстрыйскі кампазітар Мэцью Дзьюі напісаў твор "Il tempo passa: music to Michelangelo" (для барытона, альта і фартэпіяна). У ім выкарыстоўваецца сучасны пераклад вершаў Мікеланджэла на ангельскую мову. Сусветная прэм'ера твора адбылася 16 студзеня 2011 года [62] .

Ацэнка

Мікеланджэла пры жыцці лічыўся найбуйным майстрам. Цяпер яго адносяць да ліку найвялікшых майстроў за ўсю гісторыю чалавецтва. Значная колькасць яго скульптур, карцін і твораў архітэктуры - самыя знакамітыя ў свеце. Самая вядомая яго праца - статуя Давіда [63] .

Сярэбраная памятная манета наміналам 25 рублёў Цэнтральнага Банка Расіі. 2015 год

Памяць

Нататкі

  1. https://commons.wikimedia.org/wiki/Image:Atto_di_nascita_Michelangelo.jpg
  2. 1 2 Dussler L., Girardi EN, autori vari BUONARROTI, Michelangelo // Dizionario Biografico degli Italiani (іт.) — 1972. — Vol. 15.
  3. 1 2 3 http://www.artnet.com/artists/michelangelo/
  4. архітэктары, якія працуюць у Швецыі - 2014.
  5. Archivio Storico Ricordi - 1808.
  6. Матэматычная генеалогія (англ.) - 1997.
  7. Джывелегаў А. К. Мікелянджэла. - 2-е выд. - М .: Маладая гвардыя, 1957. - 255 с. - (Жыццё выдатных людзей).
  8. 1 2 3 Мікеланджэла (англ.) . Encyclopædia Britannica . Дата абарачэння: 18 студзеня 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  9. Wallace, 2011 , с. 5.
  10. Вазары, 1970 , с. 312.
  11. « …Ohne die Sixtinische Kapelle gesehen zu haben, kann man sich keinen anschauenden Begriff machen, was ein Mensch vermag » ( Dorothea Scholl. Von den «Grottesken» zum Grotesken: die Konstituierung einer Poetik des Grotesken in der italienischen Renaissance . — LIT Verlag Münster, 2004. - 768 с. ) (ням.)
  12. Johann Wolfgang von Goethe, Italian Journey (1786-1788), August 23, 1787 (англ.) (недаступная спасылка) . Дата абарачэння: 18 студзеня 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  13. Эрпель, 1990 , с. 7.
  14. 1, 2 Tolnay, 1943 , с. 11.
  15. Брыён, 2002 , с. 6.
  16. Condivi, 1999 , с. 5.
  17. WilliamE. Wallace, Michelangelo: The Artist, The Man, and his Times , Cambridge University Press (англ.)
  18. Wallace, 2011 , с. 63.
  19. Брыён, 2002 , с. 9.
  20. Charles Clément. Michelangelo . - S. Low, Marston, Searle, & Rivington, ltd., 1892. - 5 с. (англ.)
  21. Вазары, 1970 , с. 298.
  22. Ралан, 1992 , с. 91.
  23. Condivi, 1999 , с. 9.
  24. Вазары, 1970 , с. 299.
  25. Скульптура — светач жывапісу (неапр.) . Дата абарачэння: 20 студзеня 2012.
  26. Wallace, 2011 , с. 30.
  27. 1 2 3 Шэлі Эсаак. Will the Real Michelangelo Please Stand Up? (англ.) (27 July 2008). Дата абарачэння: 20 студзеня 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  28. Ралан, 1992 , с. 195.
  29. Ралан, 1992 , с. 196.
  30. Вазары, 1970 , с. 402.
  31. «Апошні дзень жыцця, першы дзень спакою!» (18 лютага 1564) (неапр.) . Дата абарачэння: 22 студзеня 2012.
  32. Вазары, 1970 , с. 419.
  33. Эрпель, 1990 , с. 15.
  34. Лід медаля of Michelangelo, by Leone Leoni (англ.) (недаступная спасылка) . The British Museum . Дата абарачэння: 4 лютага 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  35. 1, 2 Ралан, 1992 , с. 87-88.
  36. Якім быў Мікеланджэла? (англ.) . Дата абарачэння: 4 лютага 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  37. Carlos Hugo Espinel. Michelangelo's gout in a fresco by Raphael (англ.) . Volume 354, Issue 9196 2149-2151. The Lancet (18 December 1999). doi : 10.1016/S0140-6736(99)09070-4 . Дата абарачэння: 4 лютага 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  38. Wolfgang Kuehn. Michelangelo's gouty knee (англ.) . Volume 355, Issue 9209 . The Lancet (25 сакавіка 2000). doi : 10.1016/S0140-6736(05)72230-3 . Дата абарачэння: 4 лютага 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  39. The Passions of Michelangelo . rictornorton.co.uk. Дата абарачэння: 8 верасня 2017.
  40. Брыльянт С. М. Мікеланджэла Архіўная копія ад 19 кастрычніка 2008 на Wayback Machine (недаступная спасылка з 14-05-2013 [3036 дзён] — гісторыя ) серыя ЖЗЛ
  41. Вершы ў перакладзе А.М. Эфроса - Мікеланжэла Б. . lib.web-malina.com. Дата абарачэння: 8 верасня 2017.
  42. Francisco De Holanda. Dialogues with Michelangelo. Pallas Athene, 2006, ISBN 1-84368-015-7
  43. Апошні, няскончаны скульптурны твор Мікеланджэла.
  44. Знойдзены «апошні эскіз» Мікеланджэла
  45. Каўпакоў, Г. Мікеланджэла перадаў прывітанне праз 500 гадоў. Знойдзена адзіная не мармуровая скульптурная кампазіцыя Мікеланджэла . Газета. Ру (2 лютага 2015). – «Навукоўцы здолелі нават усталяваць прыкладную дату стварэння бронзавай пары – паміж 1506 і 1508 гадамі». Дата абарачэння: 2 лютага 2015.
  46. Wallace, 2011 , с. 40-41.
  47. 1, 2 Ралан, 1992 , с. 112-113.
  48. 1, 2 Ралан, 1992 , с. 154-155.
  49. Вібрані паэзіі Мікеланджэла (з каментаром) (англ.) (PDF) (недаступная спасылка) . Дата абарачэння: 22 студзеня 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  50. Rime, Michelangelo Buonarroti (1623) (англ.) . Дата абарачэння: 22 студзеня 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  51. 1 2 The Poetry of Michelangelo: An Introduction, Christopher Ryan (London, 1998). pp. 7-9.
  52. Die Dichtungen des Michelagniolo Buonarroti Herausgegeben Und mit Kritiscem Apparate Versehen von Dr. Carl Frey (неапр.) . Дата абарачэння: 22 студзеня 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  53. Lang, Wilhelm. Michel Angelo Buonarroti a Dichter. (ням.) . Mäcken in Stuttgart. (1861). Дата абарачэння: 2 лістапада 2012. Архівавана 4 лістапада 2012 года.
  54. Albert Seay . Arcadelt and Michelangelo , Renaissance news vol. 18, 4 (1965) p.299-301 (англ.)
  55. Costanzo Festa; edited by Richard J. Agee. Counterpoints on a cantus firmus (англ.) . AR Editions, Inc (1997). Дата абарачэння: 4 лютага 2012.
  56. Early MusiChicago: Jean Conseil (англ.) . Дата абарачэння: 22 студзеня 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  57. James Leonard, Rovi. Richard Strauss. 5 Lieder, Op.15, TrV148 (англ.) . Дата абарачэння: 4 лютага 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  58. Iain Gillis. Grasping Toward the Light: A Reassessment of Wolf's Michelangelo-Lieder (англ.) (PDF). Musicological Explorations. Vol 11 (2010) . Дата абарачэння: 4 лютага 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  59. Benjamin Britten. 7 Sonnets of Michelangelo, Op.22 (англ.) . Дата абарачэння: 4 лютага 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  60. Дзмітрый Шастаковіч. Сюіта на словы Мікеланджэла Буанароці для басу і фартэпіяна. Пераклад А. Эфроса (неапр.) (недаступная спасылка) . Дата абарачэння: 4 лютага 2012. Архівавана 2 ліпеня 2013 года.
  61. Sir Peter Maxwell Davies. Tondo di Michelangelo (англ.) . Дата абарачэння: 4 лютага 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  62. ↑ « Il tempo passa: basad on the poetry of Michelangelo / Matthew Dewey» (англ.) . Дата абарачэння: 4 лютага 2012. Архівавана 20 чэрвеня 2013 года.
  63. Michelangelo biography // Encyclopædia Britannica.

Літаратура

На рускай мове
На іншых мовах

Спасылкі